《千与千寻》的豆瓣超100万人评价9.3的高分,妥妥的挤进了TOP250电影的第七位置(动漫类目第一)。


《千与千寻》是在2000年2月到2001年7月制作,2001年上映至今,持续18年日本票房排行榜第一,真正意义上跨越了两个世纪。


《千与千寻》是迄今为止唯一一部同时斩获奥斯卡金像奖和柏林电影节金熊奖的动画长片。


《千与千寻》截止今日,中国票房破2亿……

这么一部享誉全球堪称伟大的电影,却一直以为是一部小女孩看的动画片而已,前几年因为被宫崎骏的作品画面吸引才第一次看!



粗略来看,《千与千寻》也只不过讲述了一位名叫荻野千寻的小女孩携伴父母意外到来奇幻世界,并在此经历了一系列波澜曲折的冒险旅途,以及最终感化了反派汤婆婆成功拯救了父母,一同回到人类世界的童梦故事。



还有些人看完认为是“千寻和小白的真挚爱情”,或是看到了“千寻在进入奇幻世界之前的胆小畏缩和离开时的果敢的成长反差”。


然而,这绝不是一部能够轻易看懂的宫崎骏动画!如果仅凭这些,是不足以成就它的伟大的。



时隔18年,这部电影在中国重新上映,又重新看了一遍。通过对影片中千寻及其爸妈、白龙、无面男、汤婆婆、钱婆婆、巨婴等IP形象的综合深入研究,其背后的伟大意义才慢慢浮出水面!


之所以这么伟大,先从为什么叫《千与千寻》说起:


“千与千寻”字面意思可以理解为“主人公千”与“千的寻找”或是“千”与“千寻”两个名字。



荻野千寻在2001年时是一个10岁的小女孩,换言之,她是一个出生在1991年的日本小孩。而日本在1991泡沫经济崩溃后到2000年代初期长期经济不景气,这十年在日本称之为“失去的十年”(The lost decade),日本又将1991年的日本人称为“迷失的一代”(The Lost Generation)。



千寻这个角色正是这“迷失的一代”的代表,宫崎骏想通过讲述千寻迷失的故事告诉当时的日本人在迷失中寻找与回归。


而“千与千”两个“千”加起来正是2000,“千与千寻”寓意着影片将探讨日本在“2000年”这世纪之交的“寻找”。


通过讲一个小女孩迷失的故事来隐喻“日本的迷失”,探讨的是当代日本应该如何寻找出路,迷失的一代人如何自我救赎!


千寻一家人开着奥迪,

从国道20转入国道21后,



父母為了抄近道走捷徑,

最后导致了全家的迷失。



这正是寓意日本从20世纪行驶入21世纪,而由于上一辈人“走捷径”不走正轨,因而带着整个日本走向泡沫一般迷失的境地。


车牌1901也颇有寓意,

1901正是20世纪的初始之年。



父母要走捷径时,千寻已有不祥的预感,她不停挣扎,不停大声呼喊着“走了啊,爸爸!”、“我不进去”,但父母的坚持让千寻不得不紧随其后。



这其实对应的是日本现实世界中年轻一代依附长辈,人生道路被“规划”,被带着一条道走到黑的悲哀与无奈。


千寻的父母走进迷失世界后,在未经允许的情况下,肆意地享用供给神灵的饭菜。



千寻的母亲说

“等有人来了,再付钱就是。”

千寻的父亲则说

“有爸爸在,怕什么,信用卡现金随他收”。


这种先享用后付款的“信贷”概念正是日本泡沫经济,彻底走向迷失的根源,千寻一直说“我不要”,但依然拦不住贪吃的父母,转过身来父母已经变成了“猪”,无奈地任由一些看不到的“饭店主人”鞭打。



这恰恰映射了在经济泡沫期间“难看的吃相”的后果。




白龙象征什么?


白色是日本的神祗之色,包括国旗都有大片的白色。而“龙”在日本也是正统皇室的象征,同时也是水神的象征。



很多影评都把《千与千寻》定义为一部爱情电影,影片中的白龙大多认为是千寻的男朋友,但这有些牵强!白龙在影片开端管千寻叫“好孩子”,也就是说在白龙的眼中千寻就只是一个孩子


千寻问白龙:“你为什么知道我的名字”,白龙说:“你很小的时候我就认识你”。



在影片最后,千寻帮白龙找回自己的名字,白龙的本命叫“饶速水琥珀主”。“饶速水”是根据《日本书纪》、《先代旧事本纪》中记载的一位神灵的名字——“饶速日”而来。据说“饶速日”是在日本天孙降临之前驾临人间,并且统治大“大和”,后在神武天皇东征的时候被夺权而归降,而自此沦为日本神武天皇的臣下,但是“饶速日”一直被一些日本人看做是始祖之神,是日本集体精神意识的缘起。


也就是说白龙象征着的是“大和”未被天皇骑劫颠覆前的本源与正统,也意味着日本的过去。


而白龙作为水神也代表水与河流,是生命起始的意象,千寻曾经掉到过白龙的河水里面,正是胎儿与母亲怀胎时羊水的写照,所以白龙也象征的是千寻(日本)的过去与由来。


然而可惜这条代表“大和”本源与信念的河流,因为时代要发展被建筑掩埋(白龙之所以到来油屋的原因也与人类世界的发展息息相关,高楼大厦已经挤占了原来居住的河流)。白龙为了学习魔法,为汤婆婆利用,干了许多不好的勾当,慢慢忘记了自己的真正姓名。



白龙在执行偷取钱婆婆的魔女印章任务中,被其所下的诅咒弄得遍体鳞伤,无数的白纸不停袭击他,而在白龙快死的时候,千寻的河神丸子令白龙吐出印章保住一命。而这颗河神丸子,也是片中本以为是腐烂神的河神那获取的。



如果白龙代表的是日本的过往,那么他所窃取印章是魔女钱婆婆制定契约的凭据,或可以理解为象征“主权”,而一张张白纸则自然对应的就是一张张“不平等条约”。


白龙(过往的日本)因忘记了自我,被利用去窃取并吞下了不应吞食的印章(主权)而被诅咒,并被一张张白纸(不平等条约)追击。几近丧命,终于在千寻的帮助下,吃下了河神丸子吐出了印章(主权)才得以存活。



无面男象征什么?


无面男的日文有“没有颜面”的意思,它代表的是2000年日本人的一种迷茫、阴冷、孤独的迷失状态。



千寻与无面男简短的对话,也是宫崎骏对现代日本人的一种哲学叩问。


你是谁?

你从哪里来?

你要去向何方?



无面男吞噬贪欲不停壮大,却给周遭带来了破坏,并使自己不断丑化变态。这映射的是日本一味盲目的发展,忘记了本源,忘记了来处,也不知何往。


无面男执意要给千寻药牌、金子,所有他以为千寻会想要的东西,但正如千寻所说的“我想要的东西你绝对拿不出来。”



这是日本年轻一代与上一代人心灵深处的某种对话,迷失的上一代人创造的东西并非这代人真正所需要的,他们创造的“财富”对年轻一代“毫无价值”。最后,无面男与白龙一样以“呕吐”来完成自我救赎。




汤婆婆象征什么?


“油屋”是一个日本古典风格的澡堂子,所有的员工都穿着日式传统服饰,而在这个充满传统“和风”的建筑中的最顶楼层——“天”,却是一个西式风格的房间,此外整个生产体系中最高级的职权者是一个不管穿着还是长相都是西方人模样的钱婆婆。



此外,这个洋婆婆会不时化成头发白色的鹰(美国的国鸟)去巡视这个属于她的世界。这不正是日本与美国的关系的隐喻吗。


在油屋这个生产体系中,所有人都在拼命干活,但是得利者却是高高在上的洋人婆婆。所有人都用姓名与这洋人婆婆签订了契约,所有人都忘记了自己的名字,忘记了自己的来处,如同出卖了灵魂。



钱婆婆象征什么?


钱婆婆住在水上列车的第六站,影片出现的所有数字都有深刻的隐喻,那么如果一站隐喻十年,那么就是千寻要回到60年前才能与钱婆婆对话,由影片上映的时间2001年往回到推,60年前即1940年代,而这个历史时间段日本在世界上做什么,应已无需赘述。



千寻带着无面男、变成小老鼠的巨婴坊宝宝(代表着日本过去、现在和未来的“3代人”)替白龙向钱婆婆道歉。下了火车碰到的灯互相鞠躬,也是悼念过去发生的事。



后来白龙来的时候,在钱婆婆面前,也是有一个低头道歉的动作,钱婆婆表示对白龙做的事不再追究。那么钱婆婆的身份已经不言而喻。



也是这个时候,千寻终于得以对钱婆婆说出了自己真正的名字叫“荻野千寻”(找回了自我)!



汤婆婆住在油屋的“天”,钱婆婆住在遥远彼方的“沼之底”,一天一地,又是一组阴阳对立的关系。如果汤婆婆是暗喻“欧美”,钱婆婆应就是暗喻“亚洲”无疑了。



根据宫崎骏的描述,对于角色塑造,双胞胎姐妹花费了很多时间和心力。刚开始姐妹俩的设定是,姐姐钱婆婆又高又瘦,画稿上标注“魔法和钱财强大”;妹妹汤婆婆则身材矮小、头部硕大,“心中充满自卑”。而在电影中呈现的魔女姐妹,无法从外貌上加以区分,但可以通过气质、性格中,显而易见的不同辨别。姐姐慈爱温柔,妹妹霸道贪婪。


而更妙的是,“荻野千寻”中的“荻”字本是如芦苇生长在水边沼泽的植物的意思,“千寻”则在中文与日语中有着相同的意义,“古以八尺为一寻”。”千寻”,形容极高或极长。因此“荻野千寻”这个名字可以理解为:“长自很深的水底的植物” 与钱婆婆的住所“沼之底”正好呼应,也就是说钱婆婆的住处——“沼之底”正是“荻野千寻”生命的本源,正如同“亚洲”才是“日本”的本源



巨婴坊宝宝象征什么?


坊宝宝是汤婆婆这个洋婆婆养大的日本巨婴。他穿一件印有”坊”字的红色肚兜。虽然他个子非常大,却是婴儿的模样,很娇惯任性,因为害怕“细菌”而天天待在堆满了玩具和枕头的房间里。



和大多数孩子一样,

坊宝宝喜欢用哭来威胁人。



坊宝宝就如同当代的日本年轻人,在欧美文化的包裹与保护中成长,被父母娇生惯养,如同温室里的花朵,只知道玩乐。



这么一个未出过家门、害怕细菌又不讲道理的孩子,被钱婆婆变成了一只与细菌为伍的小老鼠,跟随着千寻走出了房门展开旅行,等他再回到钱婆婆身边时,却已经长成了能自己走路、不哭不闹、懂人情世故的大孩子了。


结语:为什么千寻原本的使命是解救自己已经变成猪的父母,但是故事中她却似乎全程忘记了?


小千把自己从河神那里获得的河神丸子救了两个完全陌生的人——白龙与无面男其实也可以理解为是父亲与母亲的象征:白色的白龙,黑色的无面男,正是一阴一阳,白龙无尽的呵护,无面男无尽的给予,不正与“父母”并无二致么。


如果这个隐喻成立,那么最后,汤婆婆让千寻从一大群猪中选出自己的父母时,千寻信心满满并毫不犹豫地说“这里没有我的爸爸妈妈”,则不难理解了,因为千寻明白了他的父母早已另有化身。


而在影片结尾,白龙与无面男全无送别千寻走出神隐世界,惟白龙叮嘱千寻“不要回头,一直向前”。也是告诫日本同胞、后代和全人类不要重走那段历史。



当小千走到出口时,却霍然发现父母早已在那等候。由此说来,白龙、无面男是千寻父母在这个世界的化身寓象,也非常合乎情理。


片中还有很多角色形象,也许也有其象征的含义……





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本篇文章来源于微信公众号: 设计早餐